诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(259)豪杰匹夫与集体英雄的颂歌

更新时间：2026-01-15 02:08  浏览量：1

毛泽东行草手书， “将军三箭定天山，壮士长歌入汉关”。

这幅毛泽东手书的 “将军三箭定天山，壮士长歌入汉关” ，虽仅有两句，却是一场跨越千年的精神共振——唐代猛将的沙场传奇，与现代革命家的笔墨风云，在此铿锵相遇。

一、薛仁贵“三箭定天山”的赫赫神威

诗句背后，是一段载入史册的传奇：

时间：唐高宗龙朔二年（公元662年）

人物：薛仁贵，时年已逾五旬，奉命征讨九姓突厥（铁勒）。

事件：天山（今蒙古杭爱山）脚下，敌军十余万，先遣数十骁骑挑战。薛仁贵临阵，“发三矢，射杀三人”，余敌震慑，下马请降。

结局：唐军势如破竹，军中高歌“将军三箭定天山，壮士长歌入汉关”。此战后，九姓突厥衰微，边境得安。

为何此典震撼？

它浓缩了中国古典英雄主义的精髓：

以超凡的个人勇武与胆略，瞬间扭转战局，不战而屈人之兵。这不仅是军事胜利，更是一种极具感染力的精神威慑与文化象征。

二、毛体行草的“纸上战役”

毛泽东以他标志性的 “毛体”行草，为这两句诗注入了全新的、雷霆万钧的生命力。

布局谋篇·如布战阵

作品并非平铺直叙。开头“将军”二字稳如泰山，旋即“三箭”笔势疾射而出，线条锐利，仿佛破空之声。“定天山”三字陡然放大，“山”字如磐石矗立，稳住阵脚。

下半部分“壮士长歌”笔意连绵，如队伍迤逦而行；“入汉关”的“关”字最后一笔，以夸张的纵逸之笔向右下挥洒，宛若凯旋之门豁然洞开，气势恢宏。

笔法墨韵·见刀光剑影

疾涩交错：用笔时而迅疾如飞（如“箭”、“长歌”），时而涩行凝重（如“天山”），形成鲜明的节奏感，如同战役的冲锋与攻坚。

枯润相生：墨色随运笔自然由浓至枯，尤其是“壮士长歌”几字出现的“飞白”，恰似征途风尘、激战后的沧桑，极大地增强了画面的张力和历史感。

欹侧险绝：字形多取欹侧之势，如“定”字险中求稳，“汉”字左右开张，充满动态的平衡，再现了战场上千钧一发的惊险与决胜千里的豪迈。

三、两位“将军”的隔空对话

这才是此作最深层的灵魂所在。毛泽东书写此句，绝非简单的文人怀古。

对英雄气概的激赏

作为指挥过无数战役的军事家，毛泽东对薛仁贵这种于万军中取上将首级、一举定乾坤的胆魄，必然有着最深切的理解与激赏。这书写的是对古代名将最高规格的“点赞”。

革命豪情的投射

“壮士长歌入汉关”——这何尝不是毛泽东自身革命历程的写照？带领队伍跋山涉水，历经百战，最终迈向胜利的“关隘”。整幅字里弥漫的胜利者的昂扬、自信与豪迈，正是他和他所率领的事业的气质外化。

时代精神的诠释

在毛泽东笔下，这两句诗超越了个人武功，升华为一种集体英雄主义的颂歌。“壮士长歌”是集体的欢呼，“入汉关”是民族的凯旋。这与他诗词中“谁敢横刀立马？唯我彭大将军”等句一脉相承，歌颂的是为国家民族建功立业的磅礴力量。

纸上的史诗，笔墨的丰碑

毛泽东这幅《将军三箭定天山》行草作品，是历史、书法与个人精神的三重交响：

以笔墨为弓矢，再现了唐代名将定鼎天山的传奇瞬间。

以线条为旋律，谱写了一曲壮士凯旋的雄浑长歌。

以纸面为沙场，挥洒出一位现代革命家睥睨古今、气吞山河的胸襟与气概。

它短小如雷霆一击，却余韵悠长如胜利的号角。

在欣赏其书法艺术酣畅淋漓的美感时，我们更能触摸到那种跨越时空、永存于民族血脉中的——敢于斗争、敢于胜利的英雄气。这正是这幅作品超越艺术范畴，震撼人心的根本力量。