诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(258)慷慨苍凉，雄浑壮阔

更新时间：2026-01-14 23:55  浏览量：1

毛泽东草书书法，（唐）：谭用之《秋宿湘江遇雨》：（版本三）

江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。渔人相见不相问，长笛一声归岛门。

谭用之是五代末宋初的诗人，一生仕途偃蹇，长期漂泊于荆楚湘水之间，其诗作多抒发羁旅之愁、怀才不遇之愤，兼具晚唐的清丽与五代的沉郁。

《秋宿湘江遇雨》是其代表作，以湘江雨夜为背景，融写景、怀古、抒情于一体，将个人身世之悲与楚地风物之美、历史之厚重交织，意境开阔苍凉，情感沉郁顿挫。

一、漂泊士子的湘江羁旅之思

谭用之的人生底色，是乱世漂泊的寒士。他身处五代十国的动荡末期，中原板荡，藩镇割据，南方政权亦更迭频繁。他屡试不第，无缘仕途，只得常年漫游于湘江、洞庭一带，寄身江湖，以诗抒怀。楚地自古便是迁客骚人的漂泊之所 —— 屈原被逐，行吟汨罗；贾谊贬谪，哀吊湘水；这些历史印记，让湘江不仅是地理空间，更成为失意文人的精神符号。

这首诗的创作，正是谭用之旅宿湘江、雨夜难眠时的感怀之作。秋夜湘江，阴云密布，冷雨潇潇，独宿孤舟的诗人，面对苍茫江景，触景生情：既为眼前的凄清之景所动，也为自身的漂泊命运所叹，更借历史典故抒发壮志难酬的愤懑。楚地的风物（芙蓉、薜荔、橘柚）与历史（刘琨、屈原），成为他情感的载体，让个人的愁绪，有了更厚重的历史纵深。

二、七律格律中的情感递进

《秋宿湘江遇雨》是一首七言律诗，遵循 “起承转合” 的律诗章法，四联八句，对仗工整，平仄协调，却又于格律之中，藏着情感的波澜起伏，结构严谨而意境开阔。

1. 首联：破题起兴，景情交融定基调

首联 “江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨”，以景起笔，又以典故抒怀，一开篇便奠定全诗苍凉慷慨的基调。

“江上阴云锁梦魂”：“锁” 字堪称炼字之妙，既写湘江之上阴云密布，如帷幕般笼罩江面，也写阴云锁住了诗人的梦魂 —— 漂泊之人，本就难有安稳的梦境，阴云更将乡愁、壮志一并 “锁” 在心头，压抑而沉重。

“江边深夜舞刘琨”：笔锋一转，由景入情，化用西晋名将刘琨 “闻鸡起舞” 的典故。刘琨与祖逖志同道合，深夜闻鸡便起身舞剑，立志收复中原。谭用之写自己深夜在江边舞剑，并非简单效仿先贤，而是借典故抒发壮志难酬的愤懑—— 他身怀报国之心，却困于江湖漂泊，只能在深夜的湘江边，以舞剑排遣心中的郁愤。这一句，让全诗的情感从 “愁” 转向 “壮”，为下文的写景抒情埋下伏笔。

2. 颔联：铺陈写景，千古名句绘楚疆

颔联 “秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，是全诗的写景名句，也是谭用之的代表作，以阔大的笔触，勾勒出湘江秋夜的壮丽图景。

对仗工整，意境开阔：“秋风” 对 “暮雨”，“万里” 对 “千家”，“芙蓉国” 对 “薜荔村”，词性相对，平仄相合，是律诗对仗的典范。“万里” 极言空间之广，“千家” 极写村落之多，秋风席卷之下，整个楚地都成了芙蓉盛开的国度；暮雨笼罩之中，无数村落都掩映在薜荔的绿意里。

风物典型，楚韵浓郁：芙蓉（荷花）、薜荔，皆是楚地的代表性植物。屈原的《楚辞》中，便常以芙蓉、薜荔象征高洁的品格。谭用之写 “芙蓉国”“薜荔村”，不仅是描绘湘江的自然之美，更暗含对楚地文化的认同 —— 他如屈原一般，身处漂泊，却心怀高洁。这一联，景中含情，将个人的愁绪融入万里江天之中，意境雄浑而清丽。

3. 颈联：转承抒情，身世乡思两相催

颈联 “乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙”，是全诗的情感核心，由景入情，直抒胸臆，将乡愁与怀才不遇之悲合二为一。

“乡思不堪悲橘柚”：化用屈原《橘颂》的典故，橘树 “受命不迁，生南国兮”，是楚地的特产，也象征着忠贞不渝的品格。诗人看到湘江两岸的橘柚，便触景生情 —— 橘柚生于楚地，尚且能扎根故土，自己却漂泊异乡，连橘柚都不如。“不堪悲” 三字，道尽乡愁的浓烈：不是不想悲，而是乡愁太过沉重，让人难以承受。

“旅游谁肯重王孙”：笔锋再转，从乡思转向身世之悲。“王孙” 本指贵族子弟，后泛指漂泊的士人。谭用之自比 “王孙”，却发出 “谁肯重” 的诘问 —— 在这个动荡的乱世，谁会重视一个漂泊江湖的读书人？这一句，是对现实的控诉，也是对自身命运的无奈，将怀才不遇的愤懑推向极致。

4. 尾联：合束收笔，以景结情余韵长

尾联 “渔人相见不相问，长笛一声归岛门”，以湘江渔人的疏离之景收束全诗，以景结情，意境空茫，余韵悠长。

“渔人相见不相问”：诗人漂泊湘江，与渔人相逢，渔人却对他视而不见，连一句问候都没有。这并非渔人的冷漠，而是世态炎凉的写照—— 一个落魄的读书人，在江湖之中，不过是个过客，无人在意他的抱负，无人关心他的乡愁。这种疏离感，让诗人的孤独更添一层。

“长笛一声归岛门”：渔人吹着长笛，悠然自得地返回岛上的家门。长笛之声，凄清悠扬，回荡在湘江的夜雨中，更反衬出诗人的孤寂。渔人有归处，而诗人却漂泊无依；渔人有闲适，而诗人却壮志难酬。以渔人的 “归”，对比诗人的 “留”，以长笛的 “声”，反衬夜江的 “静”，将无尽的愁绪，藏进苍茫的江景之中，言有尽而意无穷。

三、炼字用典的精准与含蓄

谭用之的这首诗，在文学技法上堪称精妙，炼字精准、用典自然、情景交融，将个人情感与楚地风物、历史典故完美融合，形成了独特的艺术魅力。

1. 炼字传神，以少胜多

全诗的炼字，以 “锁”“舞” 二字最为出彩。“锁” 字将阴云的厚重、愁绪的压抑写得淋漓尽致，一字双关，景情兼备；“舞” 字则将诗人的壮志与愤懑具象化，深夜舞剑的动作，胜过千言万语的倾诉。此外，“悲” 字写乡思之痛，“重” 字写现实之冷，皆以简洁的文字，传递出深沉的情感。

2. 用典自然，意蕴深远

诗中三处用典 —— 刘琨舞剑、屈原《橘颂》、王孙漂泊，皆融入写景抒情之中，毫无斧凿之痕。典故的运用，不仅丰富了诗歌的内涵，更让诗人的情感有了历史的支撑：他的壮志，是刘琨式的报国之志；他的高洁，是屈原式的忠贞之品；他的漂泊，是王孙式的失意之悲。典故与现实交织，让个人的愁绪，上升为对乱世士子命运的普遍感慨。

3. 情景交融，虚实相生

全诗以景起，以景结，中间穿插抒情与用典，景与情相互渗透，虚实相生。首联的 “阴云” 是实景，“梦魂” 是虚景；颔联的 “芙蓉国”“薜荔村” 是实景，暗含的高洁之志是虚情；颈联的 “橘柚” 是实景，乡思是虚情；尾联的 “渔人”“长笛” 是实景，孤独之悲是虚情。这种虚实相生的手法，让诗歌的意境更加深远，情感更加厚重。

四、 慷慨苍凉的乱世之美

《秋宿湘江遇雨》的美学意境，兼具雄浑壮阔与凄清孤寂，形成了苍凉慷慨的独特风格，情感内涵则层次丰富，涵盖了四层意蕴。

1. 美学意境：雄浑与凄清的交融

雄浑壮阔之美：

颔联 “秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，以 “万里”“千家” 的宏大视角，勾勒出楚地的辽阔与壮丽，秋风、暮雨、芙蓉、薜荔，构成一幅雄浑的湘江秋景图，尽显盛唐律诗的开阔气象。

凄清孤寂之美：

首联的 “阴云锁梦魂”，颈联的 “乡思不堪悲”，尾联的 “渔人不相问”，又为这幅雄浑的图景，添上了凄清孤寂的底色。阴云、冷雨、长笛，营造出一种清冷的氛围，与诗人的孤独心境相契合。雄浑与凄清的交融，让诗歌的意境既有视觉的冲击力，又有情感的感染力。

2. 情感内涵：四层意蕴的交织

这首诗的情感，并非单一的 “愁”，而是四层意蕴的交织，层层递进，愈转愈深：

壮志难酬的愤懑：深夜舞刘琨的举动，是诗人报国之心的体现，也是壮志难酬的愤懑的宣泄。

羁旅漂泊的乡愁：见橘柚而思故乡，望湘江而叹漂泊，乡愁是诗人心中挥之不去的隐痛。

怀才不遇的无奈：“旅游谁肯重王孙” 的诘问，是对现实的控诉，也是对自身命运的无奈。

世态炎凉的感慨：渔人的疏离，让诗人感受到江湖的冷漠，也让他对这个乱世有了更清醒的认知。

这四层情感，相互交织，让诗歌的内涵超越了普通的羁旅诗，上升为对乱世士子命运的深沉感慨。

五、承唐启宋的晚唐遗音

谭用之的《秋宿湘江遇雨》，在诗歌史上具有承唐启宋的独特价值。它创作于五代末宋初，上承晚唐律诗的余韵，下启宋代豪放词的先声。

承唐：诗歌的格律严谨，对仗工整，意境开阔，兼具盛唐律诗的雄浑与晚唐诗歌的沉郁，是晚唐五代律诗的代表作。诗中对楚地风物的描绘，对历史典故的运用，也延续了屈原以来的楚骚传统，让诗歌具有深厚的文化底蕴。

启宋：诗歌中抒发的壮志难酬之愤、怀才不遇之悲，以及将个人情感融入宏大景境的写法，为宋代豪放派词人（如范仲淹、辛弃疾）提供了借鉴。宋代豪放词中，常见的 “登临抒怀”“借史抒情” 的手法，在这首诗中已初见端倪。

此外，这首诗中的 “秋风万里芙蓉国” 一句，更是成为湖南的代称，后世常以 “芙蓉国” 指代湖南，足见其深远的文化影响力。

谭用之的《秋宿湘江遇雨》，是一首融写景、抒情、用典于一体的七言律诗佳作。它以湘江雨夜为背景，借楚地风物与历史典故，抒发了乱世漂泊士子的壮志与乡愁、愤懑与无奈。全诗结构严谨，炼字精准，意境雄浑而凄清，情感沉郁而慷慨，不仅是谭用之的代表作，更是五代末宋初诗歌承唐启宋的重要见证。读这首诗，我们看到的不仅是湘江的秋夜之景，更是一个时代的沧桑，一群士子的悲歌。