毛泽东书法艺术：12篇毛泽东手书

更新时间：2026-01-17 01:26  浏览量：2

方矩阵型，多数为题字、题词。

毛泽东传世的书法墨迹很多，诸如：文稿、批语、信札、题词、题字、诗词等等，采用的外在形式也是丰富多彩的，但主要的几何形式是方矩阵型和横幅手卷型。

学习欣赏12篇外在形式多变的毛泽东手书----方矩阵型

第一篇 1915年读了《明知篇》后的批语：“五月七日，民国奇耻，何以报仇，在我学子。”

毛泽东主席的这一手书十六个字，正好写成四字一行的4×4的方矩型。这十六个字占有的并非是十六个字相等的方格，而是有避有让，相承想就的整体，看上去统一和谐，实则富有变化，气韵生动。整件作品笔画干脆利落，刚劲果断，粗细变化明显，整体给人一种厚重、有气势的感觉。

第二篇 1938年为一次青年工作会议的题词：“努力前进，打日本，救中国”

这件手书三句十个字，分为三行，一句一行。各占其位，各具生态，既有苍雄之风，又有茂密之韵。落款“毛泽东”三字紧随第三行之侧，撑起了整个幅面，险而益隐，令人叫绝。

第三篇 1940年为国际反侵略大会中国分会成立两周年的题词：“正义战争必然要战胜侵略战争”

这件手书分为两行书写，“正”字重量如山，且向左下倾斜，看来岌岌可危。但第二行的“战胜侵略战争”的“战争”二字颀长而有力，且作右仰承接状态，顷刻化险为夷。落款“毛泽东”三字，又象坚实的巨柱倾依在第二行三分之二之处，外加两行小字“祝国际反侵略运动大会中国分会之成功”，更显得这个矩阵威容赫赫，浩气长留。

第四篇 1942年4月为《八路军军政杂志》创刊三周年的题词:“准备反攻”

这件手书“准备”是繁体字，“准”字上体浓重而集中，横画以千里阵云之势，托住上体，下垂又重又粗拉下。“备”字“人”旁和角框开张，承接“准”字。“反”字积蓄力量收缩体形，紧接“备”下。“攻”字攻旁夸张，直撑地面，斜拉而上与“攵”相交，“攵”加重笔画捺脚，突然一挑，特别有力。“准备反攻”虽然是一个单行矩阵，却自接自应、动态感特强，确有一股积蓄力量，鼓舞斗志，准备反攻的豪迈气概。是一幅一见不忘的感人之作。

第五篇 1949年致国立美术学院徐悲鸿的信

手书原文：“国立美术学院 悲鸿先生，来示敬悉，写下一张，未知可用否，顺颂教祺！ 毛泽东一九四九年十一月二十九日”

这件手书首行“悲鸿先生”落笔，“悲鸿”二字特大。第二行“来示敬悉”排布精妙，写的“来”字修长，“示”字小巧，“敬悉”突出。第三行“一张，未知可用否。”顺势避让。第四行“顺颂教祺！”又大又草，与首行“悲鸿”二字遥相呼应，气脉贯通。落款“毛泽东”三个大字雄浑遒劲，笔力沉厚，下方署年月日。这个矩阵型，非常得体，字势承接，性情摇荡，一片生机，美感顿生。

第六篇 1949年4月29日，手书《七律·和柳亚子先生》

原文：《七律·和柳亚子先生》 毛泽东 一九四九年四月二十九日 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。

这件手书是一幅横式的矩阵型。也是一种创新的模式。在古代横式模式的书写，都是从右向左单行书写，从左向右横写的却不多见。所见过的毛泽东主席用毛笔横写的诗词，如《贺新郎·别友》、《沁园春·长沙》、《临江仙·给丁玲同志》等，都是新诗的排列，分行写的字字独立的行书。像这种横式矩阵，带有牵连映带的草书，还是第一次所见，而且是作为赠送友人的书法作品，这在书法史上是有着重大的创新意义的。

“饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。”写到这里，可以说是矩阵已算布置就绪。但他并未满足这种常规的写法，所以接着继续往下写：“奉和柳先生三月廿八日之作”，然后放纵用笔，写了“敬祈教正”的谦词，大笔署下“毛泽东”三字，为了更加完整，落款时间，顶行而书“一九四九年四月廿九日”。至此，矩阵完成。在矩阵中，首字“饮”，二行的“年”“国”，四行的“肠断风物”，五行的“浅”等字突出，而落款时的风趣灵动，正与之相对应，使整个篇章熠熠生辉。

第七篇 1954年为武汉人民战胜1954年洪水的题词：“庆贺武汉人民战胜了一九五四年的洪水，还要准备战胜今后可能发生的同样严重的洪水。”

这件手书分作六行，每行字数六至八字不等。在写到第三行 “洪水” 二字后，留下一字空白，接着书写完毕。这个方矩阵型的笔法劲健而流畅，字体瘦长而上下连带，宛若行云流水一样。而中间留有的空白，给整个矩阵带来了活力，如白日，如和风，也如旋涡的中心，是那样的自然而生动。

第八篇 1955年6月9日为人民英雄纪念碑的题词：“人民英雄，永垂不朽”

“人民英雄，永垂不朽”

八个大字分作两行排布，每行四字。但八个字所占的空间位置是很不相同的，这不但是因为每字的笔画有繁简，而主要在于作者心中的概念，以及由此概念流动出来的神韵，变为一种具体的构图，一种排列组合，一种黑白空间。此幅字首行，加长“英雄”二字的所占空间；第二行加长“永垂”二字的长度，并加大重量。这就形成了在一个矩阵中“短长”和“长短”的避就照应，就象两种并立的参天大树，虽然枝叶的参差长短、厚薄深浅，各有不同，但从整体上来看，两树都是巍峨挺拔、气势雄浑，高伟雄壮的。

第九篇 1958年9月为视察安徽时写的一封信。

原文：“曾希圣同志：校名遵嘱写了四张，请选用。沿途一望，生气蓬勃，肯定是有希望的，有大希望的。但不要骄傲，以为如何？合肥不错，为皖之中。是否要搬芜湖呢？从长考虑，比较适宜，以为如何？毛泽东一九五八年九月十六日”

这件手书修改前为“校名遵嘱写了请选用。旅途一望生气蓬勃，肯定是有希望的。”写完了以后，又修改了首行末尾，圈去“请”字，旁边添了“四张”二字；在第二行首字“选”上加“请”字。将“旅”字用浓墨加粗，改成了“沿”字，又将“有希望的。”句号改为逗号，接着添了半行小字：“有大大的希望的。”似乎又觉得“大”字连用不妥，又圈去一个“大”字。至此，一幅短矩阵型在无意中构成了。“沿”字居中，浓墨粗笔，显得格外醒目。第一行末尾被圈去的“请”字，也形成了墨团，与中心的“沿”字对应，压稳阵脚。而第三行“气蓬勃”三字，流动飞扬，虽然在空间上未显太大，但在气韵上，却是饱满之笔。第四行有意避让，神态自若。整体效应是：既稳重又风发。不工而工，未求佳而佳，准确、生动地凝结了作者的心态、风范和豪情神韵。

第十篇 1960年为中共中央办公厅工作人员题写的横幅：“艰苦朴素”

这件手书“艰苦朴素”四个字横排，间距匀称，重心平稳，疏密有致；笔画粗细变化自然，提按顿挫清晰；字形方正饱满，结构严谨端庄；墨色浓淡相宜，重墨沉劲、淡墨灵动。“艰”与“苦”相乎，“朴”与“素”相应，四个字轻重、大小、向背、浓淡处处相补，浑然一体，韵味十足。观之犹如四位清正廉洁的官员，堂堂而立、风骨凛然，各司其职又相得益彰，见字如见人，令人凛然生敬。

第十一篇 1963年为雷锋题词：“向雷锋同志学习”

这一矩阵型的题词，可谓是其所有矩阵型章法中最为杰出的一幅。七个字，分两行，天圆地方。“向”字撇笔劲纵有节，抢势收笔，将左边的竖，写成具有外拓顿挫型的点。横折竖钩，四笔一气呵成，粗大有力，里边的“口”随字势加上，先断后连，很有节制。“雷”字写的开张、疏朗，不用重笔。“锋”字为瘦长体，写得极为高伟开张。“同”字浓墨连带，飞笔写“志”，将“志”的“心”写成三横点。“学”字用重笔连带一笔写下与“习”字相接。“习”字用三个半圆和两个小圆组成，稳重而活泼。整体来看，两行字中留有大片空白，使人觉得空阔而高远。“习”与“锋”意接笔断，使人觉得稳定而坚强。看这一幅字，使人有一种仰视的感觉。上部直插蓝天，下部坚如磐石，气韵雄放，神采飞动。

第十二篇 1964年为遵义会议会址的题字：“遵义会议会址”

这件手书六个字分为三行，每行两字，但章法不俗。“遵”“义”舒展，“会”“址”紧凑，墨色浓淡相宜，墨韵生动，彰显出毛体书法的独特韵味。这六个大字，两个“会”字，一大一小，中小外大；两个“义”字，一行一草，中大外小。无意呼应，自然关照，大气凛然，令人观后动容不已。