梨园文摘：晋剧艺术的革新和发展

更新时间：2026-01-24 06:14  浏览量：1

晋剧艺术之革新发展

晋剧艺术之革新发展，已成为迫不及待的问题，可对传统戏进行整理加工，在内容上应本着"去芜存菁，去伪存真"的原则，而在表现手法上，亦应解决节奏缓慢，程式僵化的问题，以新的手法，新的表现力，来满足当代观众尤其是青年观众的欣赏要求。为此必须大胆创新，锐意改革，从内容到形式，要以新的主意，新的场面，新的人物，新的矛盾冲突，献给新的观众。这应是晋剧界当前的头等大事，应当各尽其力，共同奋斗。

戏曲传统程式，是先辈艺术家的重要创造，过去曾为广大观众所熟悉，所欣赏。传至今天，已不能适应时代的节拍，也不被新的观众所赏识，即应进行改革。可程式中之"起霸"(晋剧中叫作"摸架子"),"坐帐","备马","闰场"，上场对子坐场诗，自报家门，长而多次重复的唱词等等，均应进行改革，当然也不应彻底否定它，戏校练功，仍应学练这些程式，出科后可以在具体运用中进行革新发展。晋中地区之《下河东》一剧，改革得比较成功，可"兴兵"一场，用"坐帐"程式，不能反映国恨家仇的内在情绪，而且节奏缓慢，很难取得戏剧效果，反之，如用(急急风)程式显得毛里毛糙，亦不能表达罗氏兴兵的悲壮场面。现在演出的那种程式，既有"坐帐"中的左右兵丁，也有（急急风)的老场；灵堂之陵拜，并有大板唱词，亦不感到节奏缓慢。如果原封不动搬用传统程式，肃静悲壮的情绪，难以表现豪放的气氛，演出效果很难想象。据许石青同志讲，这种革新手法，实是由已故前辈艺人高瑞云老先生当时设计了几种场面，一一进行实践后，选择出来的。再如《齐王拉马》剧中，将传统"备马"程式，选用了一些，感到也很新颖。以上二剧之改革实践，认为对传统表演程式，不要照旧搬用，亦不可全部不用，革新创造的成功与否即在其取舍之间。"起霸"程式，是在一位主将坐帐之前，让大将衬托他一下，过去上八将时，让前四将"起霸"，后四将则用"搜门"代替，加快节奏。前几年看xx团的《逼上梁山》，高俅"坐帐"前，上了八将，一一认真做"起霸"表演，拖了二三十分钟，把戏演成"马拉松",真是大可不必。故对传统程式，应当化整为零，取其所需，并进行必要的革新，这样就用起来感到新颖，毫无陈旧拖拉之弊了，上下场八字步之缓慢，亦使观众厌倦，不妨以幕布之开闭，弃去上下场之繁琐动作。前述疲劳战术，误时误人，理当速改，何必徘徊。近来电视连续剧中上下场之处理，往往是前边说明往何处去，镜头一转，已到该处，这种新的手法，值得我们戏曲工作者学习。

目前好的电视连续剧，已成为艺术中之佼佼者，它以无比强大的吸引力，战胜姊妹艺术，夺走千百万观众，是可喜，亦可怕，已成为表演艺术界之"情敌"，而又无可奈何。但是我们冷静地剖析电视连续剧之艺术手段，实来自我国古代之章回小说，来自戏曲传统之连台本戏，亦来自曲艺中"招龙头，盘龙套"，制造悬念，使观众为其命运而担忧，俗称"结扣"与"解扣"。在电视连续剧《武则天》中，曾有两集是以刀剑加于武氏项上而收尾，一集是以徐敬业誓师讨伐武氏而败场，一集是以高宗驾崩，群臣各怀异心而结局。此皆为制造悬念，待下回分解之手法，是我们固有之艺术手段，戏曲创作中亦应大胆采用。当然有些电视连续剧，也有其独特的创作手法。

整理加工传统剧目，为"三并举"中相当重要的一个方面。蒲剧在近八年来做了大量的工作，蒲剧老前辈的若干拿手好戏，现在基本上继承下来并作了较大的加工，使之成为百看不厌的好戏。此为振兴中相当重要的一环。振兴晋剧以来，对传统剧目的整理加工，注意得较少，目前经得起推敲者，一曰《教子》，二曰《伐子都》，三曰《杀宫》，惜为数太少。看来一剧种之振兴，一要培植大批青年演员，二要保留相当数量的传统剧目，三要保留其剧种特色，四要吸收多数观众意见，按观众的欣赏要求而发展。

1986年7月稿