丹青绘盛唐：从《长安的荔枝》看唐代艺术美学的荧屏重生

更新时间：2025-06-17 17:20  浏览量：1

#长安的荔枝

戏中画

丹青绘盛唐：从《长安的荔枝》看荧屏里的唐代艺术美学

“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”

杜牧的诗句穿越千年，却在荧屏上化作一场视觉的盛唐史诗。

近期热播剧《长安的荔枝》以马伯庸同名小说为蓝本，将大唐天宝年间“荔枝贡”的虚构故事搬上荧幕。该剧不仅凭借“牛马”打工人李善德的命运引发观众发共鸣，更以近乎考古级的细节还原，重现了开元天宝年间的风华。

尤其值得称道的是，剧组将唐代书画艺术作为“隐形主角”，从服饰纹样到场景构图，从器物考据到色彩美学，构建出一幅流动的唐宫画。

衣冠风华

从画卷里走出的长安众生

唐代服饰的复原堪称全剧最直观的视觉符号，主角李善德（雷佳音饰）所穿青色圆领袍，严格对应唐代九品官员的“青绫袍”制度，袍角暗纹参考敦煌壁画中的菱格纹样。

十七娘（张天爱饰）的高大半翻髻造型，其发髻、金钗和步摇，复刻自敦煌壁画《都督夫人礼佛图》，盛唐贵妇风范十足。

敦煌壁画《都督夫人礼佛图》

十七娘出场时的披肩，浅蓝色底+宝相花纹，其纹样来自于日本正仓院收藏的「唐·蓝地大窼宝花锦」，这是唐代尺寸最大的织锦纹样。唐代女子的花钿，是当时的代表性妆容：金箔、珍珠、云母片、贝壳、翠羽等都可以作原料，造型变化万千。

唐代女子化妆顺序图

唐代 张萱《捣练图》局部

《捣练图》中人物形象逼真，刻画惟肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。

剧中普通百姓的麻鞋绑腿造型，便源自李昭道《明皇幸蜀图》中的山民形象，连脚踝缠绕的麻绳角度都力求精准。

李昭道《明皇幸蜀图》

空间诗学

长安城里的书画意境

唐代建筑以雄浑大气、规模恢宏著称，其核心特点是斗栱硕大（结构关键且造型突出）、出檐深远舒展、屋顶坡度平缓、柱身粗壮有力；整体装饰简洁大气，色彩以朱白为主，木构技术成熟严谨，展现出强盛自信的盛唐气象，并对东亚建筑影响深远。

剧中通过精细还原都城的恢宏布局与市井街巷的烟火气息，展现了唐代都城“轴线对称、等级分明”的建筑特点。

《旧唐书》中记载的长安城坊市地图

懿德太子墓壁画“阙楼图”

同时利用建筑场景的对比——皇家建筑的庄重华美（如琉璃瓦顶、朱漆梁柱）与市井区域的朴素实用（如夯土墙、木构瓦顶）——不仅强化了唐代社会的阶层差异，也借助建筑空间推动了剧情发展，例如驿站、官署等场景成为荔枝转运的关键节点。

千里运送鲜荔

荔枝入画

照见千年文化基因

“日啖荔枝三百颗”，苏轼用诗句记录下吃荔枝的快乐，而在《长安的荔枝》里，荔枝早已超越水果本身，成为解码大唐的视觉秘钥，李善德被迫接下的不可能任务，体现了皇权至上的霸道。

该剧画面所叠印的宋代《荔枝图》、清代《岭南荔枝谱》插图使书画不再是背景装点，而是贯通古今的文化血脉。

如今运输和冷藏技艺发达，再也不用“李善德”的绞尽脑汁，荔枝已经唾手可得。在这炎炎夏日，人们也愿吃一颗荔枝来品尝其汁水的甘甜，历代文人自然也不例外，纷纷画下心爱的水果，让我们看看画中的荔枝，来体验视觉上的甘香味美吧！

五代徐熙《离支伯赵图》

宋·赵佶《写生翎毛图》

宋·赵佶《陈紫荔子绣香囊》

宋 赵大亨 《荔院闲眠图》（局部）

宋 钱选《荔枝图卷》（局部）

明 朱瞻基 《菖蒲鼠荔图》

吴昌硕《荔枝图》

齐白石《大利图》

丁辅之《荔枝图》

李苦禅《荔枝》

容漱石《荔枝》

赵少昂《荔枝》

胡絜青《荔枝鸽子》

许麟庐《荔枝》

娄师白《荔枝图》