于谦书法艺术浅谈—— 以《题公中塔图并赞语》为切入点

更新时间：2025-06-25 10:54  浏览量：1

孟云飞/文

于谦（1398 - 1457），字廷益，号节庵，浙江杭州人。他一生为国为民，靖难之役中抵御外敌，在 “土木堡之变” 后力挽狂澜，保卫北京城，被后世尊崇为民族英雄。然而，在书法领域，于谦的研究却鲜有人涉足。《题公中塔图并赞语》作为其为数不多的传世书迹，如同蒙尘明珠，亟待学界深入挖掘。其被收录于《三希堂法帖》，足见其艺术价值与历史价值。

于谦所处时代，书法风气盛行，文人墨客多精于书艺。从《题公中塔图并赞语》来看，赵孟頫书风对于谦影响至深。赵孟頫书法兼具晋人古韵与唐人法度，晚年的赵体更显醇厚灵动。于谦书法继承了赵孟頫用笔精巧细腻的特质，起笔顺锋而入，干净利落，提按之间层次分明，笔画粗细变化自然流畅。

中侧锋灵活调换，线条富有弹性与张力，翻笔、衄挫运用自如，于细节之处尽显功夫，这一系列笔法特征都与赵孟頫如出一辙，是赵孟頫书学体系在明代的延续与发展。

同时，于谦并未局限于赵孟頫，而是上追唐人遗风。从《题公中塔图并赞语》结字来看，波磔舒展，横阔大气，横画起笔稍重，收笔回锋，有李邕书法的挺拔劲健之势；字形间架结构严谨，疏密得当，又与陆柬之书法一脉相承，展现出于谦对唐人笔法的深刻领悟与汲取，使作品既有赵孟頫妍美之姿，又有唐人古朴之韵。

于谦在《题公中塔图并赞语》中用笔讲究，起笔多顺锋切入，笔画起始处尖细圆润，顺势而下，毫无拖沓之感。如 “公” 字捺画，起笔轻盈，随后逐渐加重笔力，一波三折，收笔处含蓄内敛，尽显笔法灵动性。提按转换自然，在短横、竖画中尤为突出，通过提按营造出的粗细变化，使文字笔画富有节奏感，增强视觉吸引力。中侧锋转换巧妙，以 “中” 字为例，在书写竖画时以中锋行笔，线条浑厚圆润；写撇画时则侧锋入纸，迅速调锋，笔画一侧光洁、一侧毛涩，形成鲜明对比，丰富笔画质感。翻笔、衄挫运用丰富，如 “塔” 字下方结构，通过翻笔使笔画转折处棱角分明又流畅自然；在 “图” 字转折笔画处，衄挫手法的运用让笔画顿挫有力，有如金石之音，展现出于谦对用笔技巧的纯熟掌握。《题公中塔图并赞语》结字舒展大方，四面开张，字形饱满充实。如 “题” 字，左右结构分布均衡，左边 “页” 部首挺立，右边 “寺” 字部舒展延展，整体重心稳重，左右呼应紧密，给人一种大气磅礴之感。

其结字横阔特征明显，受唐人书法影响，如 “赞” 字，横画间距紧凑，竖画间距稍宽，横画在书写时注重起笔、行笔、收笔的变化，横画之间相互呼应，使字形在横向维度上充分延展，形成开阔的视觉空间。波磔笔画运用得当，在捺画等笔画中体现得淋漓尽致，如 “语” 字捺画，起笔轻，行笔渐重，末端稍顿后斜向撇出，笔画舒展飘逸，如凤凰展翅，增添灵动之气。

于谦书法虽因政治事迹而常被忽略，但在明代书法发展脉络中有着不可忽视的地位。其融合赵孟頫与唐人书风的作品，为明代书法家们提供了新的借鉴范式，尤其是在传承与发展赵体书法方面，起到了承上启下的作用。于谦自身清正的品格也融入书法之中，使作品兼具艺术价值与精神内涵。从传世作品的流传与后世评价来看，于谦书法在当时及后世文人圈中获得一定认可，对后世书法审美观念及艺术创作产生潜移默化影响，如清代一些书法家在追求笔法精妙与结字舒展时，能从于谦书法中寻得灵感，丰富了中国书法艺术的多元发展。

总而言之，于谦的书法艺术是其个人才情、学识与时代背景共同孕育的结晶。《题公中塔图并赞语》作为其代表作之一，以精湛的笔法、独特的结字，彰显出独特的艺术魅力。于谦书法不仅丰富了明代书法艺术的宝库，还为中国书法史增添了别样色彩。深入研究于谦书法，有助于挖掘被历史尘埃掩盖的艺术瑰宝，完善书法史研究版图，激励当代书法创作者在继承传统中不断创新，延续书法艺术的辉煌传承。

于谦行书题公中塔图赞页

《题公中塔图赞》页，明，于谦书，纸本，行书，纵29厘米，横61厘米。
释文：
余以巡抚奉命还京，道过都城东南之夕照寺。有僧普朗者，出其师古拙俊禅师所遗公中塔图并赞语，和南请余题。余惟师之是作，盖易所谓立象尽意者也。图以立象，而意已寓于象之中；言以显意，而象不出于意之外。所谓贯通一理而包括三教，因境悟道而舍妄归真者也。非机锋峻拔、性智圆融而深造佛谛者，乌足以语此哉。普朗能宝而藏之，日夕观象以求其意，则于真如之境也何有。焚香赞叹之余，书此数语以遗之。
款署“正议大夫资治尹兵部侍郎于谦书”。钤“辛丑进士”、“少司马章”、“节庵”印。鉴藏印有“仪周鉴赏”、“伍元蕙俪荃甫评书读画之印”、“潘厚”、“顾崧之印”、“张葱玉家珍藏”等共13方。
此作是于谦应北京夕照寺僧普朗之请，为其师古拙俊禅师遗存的《公中塔图并赞语》所作题记。当时为正统十三年（1448年），于谦51岁，被召入京官兵部左侍郎。此书体势仿赵孟頫，点划圆阔遒劲，别具峻拔清刚之气。