清代宫廷造物如何仿古？海牙女性的非凡传奇｜艺术栗子

更新时间：2025-07-07 04:08  浏览量：1

2025年7月6日

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经济下行期，炎炎烈日也阻挡不了艺术圈的活动。正是在这样前景并不明朗的节骨眼上，艺术作品能够以这种形式抢滩新经济周期，这是很多人都在思考，并且开始着手的事情。

· 清代宫廷造物如何仿古？

· 两位日本艺术家的物语

· 两位海牙女性的非凡传奇

· 维尔纳·图布克的变形记

· 鲁特曼领衔无声电影周

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清代宫廷造物如何仿古？

7月5日至10月8日，“达古今之宜——清代宫廷设计潮流”展在北京嘉德艺术中心举办。这是嘉德艺术中心第七次与故宫博物院深度合作，很多故宫的重要藏品得以借此机会首次“出宫”。从策展思路到展陈形式，展览保持了一贯深入浅出、现场可学可游的特点，在炎炎夏日带来赏心悦目的独特体验。

通过“追踪一件仿古艺术品的诞生”这一线索，依创作阶段划分三个单元：为何仿？如何仿？怎样用？展览以清代宫廷艺术为背景，探究“古”何以成为典范，后世如何从中汲取营养、消化改造，进而古为今用，再造新的典范，使之与当世文化相融相通。

展览所呈现的不仅是“清代宫廷如何设计”，而是“后世如何理解古典之美”。囊括青铜器、瓷器、玉器、珐琅器、书画、古籍、织绣等故宫馆藏，共计211件展品，展现了清代宫廷艺术在材料、工艺、设计中的传承与创新，生动诠释了中华文明的连续性与创新性。展览不仅呈现了古代工匠的高超技艺，更体现了传统文化的时代价值。

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两位日本艺术家的物语

7月5日至8月9日，绵引展子（b.1958）和金丸悠儿（b.1978）双人展“物语之境”在白石画廊北京空间展出。两位艺术家的创作看似童趣，实则带有强烈的主观认知与社会记忆。他们以植物与动物为引，在轻松的氛围中，以自我与记忆为线索，铺陈出一个开放而多维的叙事场域。

绵引展子以和纸与油性粉彩为媒材，常借由植物与人物形象的融合，构建一种超现实的图像，探索“自我”在他者视角中的变幻。她认为，当我们思考如何与他人重新连结时，也需要考量我们以何种面貌示人。在她的画面中，植物既是意象，也是情感的延伸，引导观者与自身、与他者展开一场无声的对话。

金丸悠儿使用混合麻布的碎片、英文剪报等材料，反复覆盖鲜艳而柔和的颜色形成干燥而迷离的质感，仿佛携带着时间的风化痕迹。画面中出现的奇幻生物与异域街景，诉说着他在中东的童年经历，同时也构成跨文化的视觉记忆。他巧妙地把异国风情和乡愁融合一体，构成迷人的世界。

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两位海牙女性的非凡传奇

即日起至2026年3月1日，海牙艺术博物馆推出特别展览“她们拥有的一切：雅格巴·凡·希姆斯凯克与玛丽·塔克·范波特夫里特”。希姆斯凯克(1876-1923)是重要的表现主义艺术家之一，范波特夫里特是现代艺术重要的女性收藏家。她们年少时相识于海牙，受当时社会习俗限制，她们持续一生的浪漫关系始终处于隐秘状态。

在多姆堡的夏日别墅中，她们共同打造了一个前卫艺术孵化地，深受神智学、人智学和生物动力农业理念影响。展览呈现希姆斯凯克充满灵性的油画、素描与彩色玻璃作品，包括其早期光影主义代表作《两棵树》。同时展出的还有范波特夫里特私人收藏的蒙德里安、康定斯基等大师作品。

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维尔纳·图布克的变形记

7月2日至9月28日，德国法兰克福施泰德博物馆举办展览“维尔纳·图布克：变形记”，展出来自芭芭拉与爱德华·博坎夫妇捐赠的46幅珍贵素描与水彩作品，全面呈现这位东德艺术大师的隐喻性视觉语言。图布克作为“第一莱比锡画派”代表人物，其创作以形式与内容的双重深度著称。艺术家通过天使、独角兽等意象构建“世界剧场”，以“图像思维”探讨了人类存在的根本问题。

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鲁特曼领衔无声电影周

7月30日至8月5日，纽约现代艺术博物馆（MoMA）将举办第三届年度无声电影周。届时将连续7晚展映7部最新修复的无声电影经典，开幕之夜重磅呈现德国导演沃尔特·鲁特曼的《柏林：城市交响曲》数字修复版，并在艾比·奥尔德里奇·洛克菲勒雕塑花园举行露天放映（视天气情况而定）。

无声电影作为商业媒介虽仅存续约30年，但其艺术创造力在电影史上罕有匹敌。据统计，1895年至1930年制作的电影仅有20%留存至今，全球多家机构仍在持续开展修复工作。MoMA作为世界重要的无声电影收藏机构之一，此次展映既包括本馆修复成果，亦汇集全球同仁的精心之作。

文字｜艺术栗子