「百度专访」中国当代艺术家——陈燕财

更新时间：2026-03-13 00:36  浏览量：1

艺术家简介

陈燕财，1992年生于广东湛江，研究生学历。曾任广州90艺术工作室艺术总监，广东省第三戒毒所外聘美术专家，《人文与艺术学刊》编委，多幅作品被陕西美术博物馆，厦门水鼎美术馆，凤凰艺术年展组委会，西安亮宝楼博物馆及私人收藏。研究方向：综合材料绘画。

物质与精神的交响

评陈燕财的综合材料绘画

艺术频道 / 主编 张德诚（美术评论家）

在全球化与多元文化交织的当代艺术语境中，综合材料绘画以其开放的姿态和强大的包容性，成为中国青年艺术家探索的重要领域。1992年出生于广东湛江的陈燕财，正是这一领域中值得关注的探索者 。陈燕财的艺术之路根植于扎实的学院训练。他从广东技术师范大学美术学院先后获得学士与硕士学位，研究方向从油画延伸至漆画，这种跨媒材的学术背景，为他日后在综合材料领域的自由探索奠定了坚实基础 。然而，真正定义其艺术身份的，并非履历上的头衔，而是他对材料语言的深度思考与实验。在其发表于《美与时代》的论文《综合材料绘画的跨界与演进》中，陈燕财系统阐述了自己的艺术观：材料不应仅仅是媒介，更应成为承载观念的“艺术符号” 。

综合材料《丛林狩猎》2019年 150X130cm

观看陈燕财的作品，能清晰地感受到一种 “破界” 的勇气。以他的敦煌题材创作为例，如《半壁佛缘游人稠》与《莫高千窟列鸣沙》，他并未停留在对千年壁画的单纯临摹或再现，而是引入了一场跨越时空的 “对话” 。在这些画作中，传统的钛白粉、油画颜料与生活中的麻布、纱网、纸皮甚至针线并存。麻布的粗粝模拟了壁画的斑驳质感，纱网的叠加营造出历史的层次与朦胧，而针线的缝补则不仅是物理上的连接，更是一种文化上的 “修复” 与 “缝合” 。这种将生活之物转化为艺术之语的手法，打破了精英艺术与日常生活的界限，让画面既有了历史的厚重，又有了当代的温度。

综合材料绘画《峦影佛心》2020年 200x100cm

陈燕财的创作方法论，深受安塞姆·基弗与罗伯特·劳申伯格等西方大师的启发，但他并非简单的拿来主义，而是试图在本土文化根脉中寻找落脚点 。敦煌，作为东西方文明交汇的圣地，成为他反复揣摩的主题。他借鉴唐代张璪“外师造化，中得心源”的理念，将对西北大漠的直观感受，内化为对文化记忆的抒写 。在他的处理下，材料不仅是塑造形象的技巧，更是一种隐喻：凹凸不平的肌理对应着历史的坎坷，黑白强烈的对比象征着时间的明暗。这种对物性的极致发挥，使得他的作品具有了超越二维平面的视觉张力。

作为一位活跃的 “90后” 艺术家，陈燕财的参展履历颇为丰富，从广东到北京，从 “一带一路” 书画大赛到西部美术展，他的艺术实践始终处于一种流动与交流的状态 。这种流动性也反映在他对不同画种界限的突破上。他主张通过综合材料将国画、油画、漆画、版画等技法融通，在碰撞中产生新的艺术火花 。这种探索并非为了炫技，而是试图在单一画种技法演进陷入瓶颈的当下，开辟出新的表达维度。

综合材料绘画《三人行必有我师》 2020年 160x130cm

从湛江走出的陈燕财，身上带有一种南方艺术家特有的敏锐与细腻。他不满足于材料实验的表层游戏，而是试图抵达一种 “精神对材料的超越” 。在他的理想中，综合材料绘画的最高境界，并非材料的堆砌，而是通过“以形写神”，让物质载体升华为情感与思想的容器。这种追求，让他的作品在形式美感之外，多了一份沉静思考的力量。

在当代艺术日益多元的今天，陈燕财的实践为我们提供了一个有价值的样本：如何让材料开口说话，如何在跨界中不失深度，如何让年轻的视角与古老的文明产生共振。 这不仅是他个人的艺术课题，也是整个时代赋予综合材料绘画的使命。正如他所言，材料本身没有生命力，是艺术家的创造赋予了它们新的使命。而陈燕财，正在这条赋予材料灵魂的道路上，稳步前行。

美术评论家

《艺术频道》主编：张德诚

2026年3月12号

综合材料绘画

综合材料《莫高千窟列鸣沙》2020年 155X120cm

综合材料绘画《半壁佛缘游人稠》 2016年 160x130cm

综合材料绘画《半壁佛缘游人稠之二》 2026年 160x110cm

综合材料绘画《归隐山竹林》 2020年 155X120cm

综合材料绘画《诗涓壁画谛天缘》 2018年 150X120cm