笔参造化意无穷：来楚生《笔参造化册》尽显金石魂

更新时间：2025-03-13 22:03  浏览量：2

来楚生 1943年作 笔参造化册

尺寸：22×32.5cm×12

创作年代：1943年作

设色纸本、册页

1943年，来楚生创作的《笔参造化册》十二开，以淡雅设色与恣意笔墨，在尺幅之间勾勒出花鸟世界的灵动与深邃。这册页不仅是其艺术风格的集中展现，更是中国写意花鸟画现代转型的珍贵样本。

1.影摇江浦月，香引棹影风。楚凫录唐人句于负天楼。

2.炼就丹砂万点红。癸未六月，楚凫。

3.西风吹动锦烂斑，晓起窥园露未干。三日宿酲醒不得，正思风味到辛盘。坡翁诗，楚凫。

4.肤白已搀新藕嫩，心清犹带小荷香。来楚生。

一、笔墨语言：金石味与生命力的交响

来楚生的画作以“熟中求生，刚健婀娜”的笔墨著称。他以篆、隶笔法入画，线条看似简率却蕴含韧性，如册页中荷花枝干寥寥数笔，既显虬曲之姿，又透出金石拓片的古拙意趣。大片的墨色晕化自然，与浓艳的朱砂、石青形成对比，既呼应了传统写意的泼墨传统，又注入了现代艺术对色彩的敏锐感知。

册页题识中，来楚生常录唐宋诗句，如“影摇江浦月，香引棹影风”（录唐人句）、“晚风吹雨过林庐，柿叶飘红手自书”（录明诗），将文学意境与笔墨韵律相融，赋予作品深远的诗意空间。

5.三千年结实之桃。周匊忱先生、陈曼君女士五十双庆。癸未夏，楚凫。

6.共期秋实充肠饱，不羡春华转眼空。楚凫。

7.一稍堪满盘。癸未荷月望，于海上掌心阁。楚凫。

8.锦里只闻消醉渴，蕊宫惟合赠神仙。何人刺出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜。楚凫。

二、造型观：写生与传统的高度统一

来楚生早年受潘天寿影响，远宗徐渭、八大，近学吴昌硕，却未止步于临摹。他注重观察自然，以“一花一叶皆有神”为创作准则。册页中的蔬果草虫，或憨态可掬，或机敏灵动，皆以简练造型捕捉生命本质——如“三千年结实之桃”一开，硕果垂枝的饱满感与藤蔓的蜿蜒之势，仅用几笔浓墨便跃然纸上。

这种“形似神更似”的追求，使他的作品既不失传统文人画的意境，又充满生机勃勃的现代气息。正如唐云所言：“画从书法得来，清新横逸”，其笔墨中既有篆刻的刀笔意趣，又有对自然万象的深刻洞察。

三、艺术精神：静观与肆意的辩证统一

来楚生一生以“闷胡庐主”自况，其艺术风格却充满矛盾与张力。他既有“共期秋实充肠饱，不羡春华转眼空”的淡泊心境，又以“若欲满盘堆马乳，莫辞添竹引龙须”的豪迈笔触，将平凡之物升华为精神象征。这种“静”与“动”的交融，体现在册页每一开虚实相生的布局中：留白处似深潭静水，而墨色淋漓处则如骤雨初歇，动静之间见天地之道。

9.香浮笑语牙生水，流入衣襟骨有风。从此安心师老圃，青门何处向家通。楚凫录元人句。

10.晚风吹雨过林庐，柿叶飘红手自书。无限萧萧江海意，一樽相对忆鲈鱼。明诗，楚凫。

11.结成晞日三危露，泻出流霞九酝浆。楚凫录明诗，时癸未六月之望。

12.若欲满盘堆马乳，莫辞添竹引龙须。唐人句移题补空，楚凫。

结语：传统笔墨的现代转译

《笔参造化册》不仅是来楚生个人艺术成就的缩影，更是中国写意花鸟画从古典向现代转型的里程碑之一。他以金石入画、以写生为基、以诗意为魂，在“熟中求生”的探索中，开拓出既古拙浑厚又清新隽逸的独特风格。这种融合传统精神与现代审美的艺术语言，至今仍为当代画家提供着深刻的启示。